{"id":76278,"date":"2015-08-13T19:03:06","date_gmt":"2015-08-13T19:03:06","guid":{"rendered":"http:\/\/nuevossoportes-nuevosmedios"},"modified":"2015-08-13T19:03:06","modified_gmt":"2015-08-13T19:03:06","slug":"nuevossoportes-nuevosmedios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/proyectos.comunicaciondigital.es\/en\/nuevossoportes-nuevosmedios\/","title":{"rendered":"Nuevos soportes, nuevos medios"},"content":{"rendered":" \n
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Soportes y Medios: Introducci\u00f3n<\/h2>\n \n\n\n\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n

Hoy en d\u00eda contamos con una variedad tal de productos, de plataformas, y sistemas de creaci\u00f3n multimedia que a la hora de abordar las caracter\u00edsticas t\u00e9cnicas bajo las que se operan, esta cuesti\u00f3n, por s\u00ed sola, nos ocupar\u00eda m\u00e1s all\u00e1 de lo que parece razonable para el marco de esta asignaturas. Por una parte, porque desbordar\u00eda el \u00e1mbito competencial de la Comunicaci\u00f3n multimedia, de otra, porque ser\u00eda inabordable hacerlo en profundidad en una revisi\u00f3n te\u00f3rica de este tono.\u00a0<\/p>\n

Por ello, lo que se ofrece a continuaci\u00f3n es, fundamentalmente, una revisi\u00f3n gen\u00e9rica sobre cu\u00e1les son las herramientas de producci\u00f3n que permiten la construcci\u00f3n de textos multimedia y, a\u00fan m\u00e1s importante, conocer qu\u00e9 aportan, y c\u00f3mo lo hacen, en el proceso de realizaci\u00f3n de un productos multimedia informativos. El conocimiento sobre ambas cuestiones es, sin duda, imprescindible para el ejercicio profesional, no tanto porque vaya a ser una necesidad la aplicaci\u00f3n directa del mismo, sino porque se trabajar\u00e1 en un contexto en el que el manejo m\u00ednimo de estos conceptos, en la relaci\u00f3n con otros profesionales del \u00e1mbito t\u00e9cnico, facilitar\u00e1 notablemente los procesos laborales y el alcance de los resultados deseados.<\/p>\n

Para abordar este ep\u00edgrafe, es importante que recuperes algunos de los conceptos tratados en la asignatura de \u201cNuevas Tecnolog\u00edas y Sociedad de la Informaci\u00f3n\u201d, especialmente por lo que se refiere a la evoluci\u00f3n completa de los medios electr\u00f3nicos y su impacto en la construcci\u00f3n del ciberperiodismo. Nosotros nos centraremos aqu\u00ed, por su oportunidad en esta materia, exclusivamente en los \u00faltimos pasos de este recorrido.<\/p>\n \n

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El escenario actual de medios<\/h2>\n \n\n\n\n\n <\/div>\n <\/div>\n \n

Como han definido autores como Cebri\u00e1n Herreros (2001, 2003) Franquet (2002) o Pe\u00f1afiel y L\u00f3pez Vidales (2002) vivimos inmersos en una nueva \u201csociedad multimedia<\/a>\u201d que pone el acento m\u00e1s all\u00e1 de la informaci\u00f3n, y se fija en una multiplicaci\u00f3n \u201cconcentrada\u201d de medios. En este nuevo modelo social se borran ciertas fronteras, en especial las espaciales. Las innovaciones en las redes de comunicaciones, por ejemplo los sat\u00e9lites o Internet<\/a>, fomentan la ubicuidad de los medios. Sin embargo, a pesar de esta aparente y absoluta extensi\u00f3n, no debemos olvidar que siguen existiendo barreras muy fuertes, como por ejemplo las sociales, las idiom\u00e1ticas o las culturales.(1)<\/p>\n

Ante el incremento de la competencia, los empresarios responden fundamentalmente con grandes uniones. De la anterior multiplicidad de empresas audiovisuales y de la informaci\u00f3n hemos pasado a un panorama en el cual una serie de nuevos y grandes complejos corporativos dominan el mundo de la comunicaci\u00f3n. Esto no supone una menor cantidad de ofertas, pues ante la competitividad extrema, la f\u00f3rmula preferente de negocio se centra en diversificar los contenidos, multiplicar los canales y atender a una \u201clarga cola\u201d cada vez m\u00e1s amplia.<\/p>\n

La sociedad multimedia<\/a> cuenta con un factor primordial, sin el cual es dif\u00edcil de entender: la convergencia. Todos los medios y servicios tienden a converger para [[#|asegurar]] su supervivencia. Todos los medios de comunicaci\u00f3n de masas se han tenido que adaptar a las nuevas tecnolog\u00edas para crear nuevos medios de llegar a los usuarios (nuevos medios de difusi\u00f3n) Estos cambios se han de establecer a todos los niveles: empresarial, econ\u00f3mico, de producci\u00f3n, de comercializaci\u00f3n, de programaci\u00f3n y de organizaci\u00f3n. Y en su mayor\u00eda, han sido posibles gracias al fen\u00f3meno de la digitalizaci\u00f3n.<\/p>\n

As\u00ed, Cebri\u00e1n Herreros<\/a> (2005) se\u00f1ala:<\/p>\n

La informaci\u00f3n <\/i>multimedia<\/i><\/a> es la integraci\u00f3n de sistemas expresivos escritos, sonoros, visuales, gr\u00e1ficos y audiovisuales en su sentido pleno; el <\/i>multimedia<\/i><\/a> acoge el sistema audiovisual y a\u00f1ade otros elementos espec\u00edficos como la <\/i>interactividad<\/i><\/a>, navegaci\u00f3n e <\/i>hipertextualidad<\/i><\/a> e hipermedialidad. Es tambi\u00e9n la integraci\u00f3n de los diversos sistemas y soportes en un soporte o <\/i>red<\/i><\/a> \u00fanica con capacidad para congregar todos los medios tradicionales en sentido pleno, es decir, el <\/i>multimedia<\/i><\/a> incorpora e interrelaciona la prensa, la fotograf\u00eda, el cine, la radio, la televisi\u00f3n y el v\u00eddeo, as\u00ed como todos los derivados de \u00e9stos. Es, adem\u00e1s, integraci\u00f3n de sistemas expresivos y de medios para generar otro sistema expresivo propio y un nuevo medio que va m\u00e1s all\u00e1 de la suma o yuxtaposici\u00f3n de los anteriores. El <\/i>multimedia<\/i><\/a> acoge, incluso, una dimensi\u00f3n mayor al referirse tambi\u00e9n a la integraci\u00f3n de varias empresas productoras o difusoras en una unidad superior que es la que establece los objetivos, la organizaci\u00f3n y convergencia de toso los medios para dise\u00f1ar estrategias tendentes a un mayor rendimiento por la sinergias que establecen entre unos medios y otros. (p. 17 y sucs.)<\/i><\/p><\/blockquote>\n

Pero este fen\u00f3meno va mucho m\u00e1s all\u00e1 y a\u00f1o tras a\u00f1o, mes tras mes, vamos asistiendo a una din\u00e1mica actualizaci\u00f3n y reconfiguraci\u00f3n de su incidencia en el campo de la comunicaci\u00f3n y, de forma se\u00f1alada, en el del Ciberperiodismo<\/a>. As\u00ed, Jeff Jarvis<\/a>, profesor de periodismo y bloguero de referencia (BuzzMachine<\/a>) resume la nueva l\u00f3gica organizativa y comercial de la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n ciberperiod\u00edstica del modo siguiente: \u201cHaz lo que mejor sabes hacer y enlaza lo dem\u00e1s\u201d (Elola, 2010) , y establece la necesidad de que los grandes grupos de comunicaci\u00f3n se reorganicen adecuadamente para dar satisfacci\u00f3n a las nuevas necesidades de informaci\u00f3n que solicitan los usuarios en la Red<\/a>.<\/p>\n

En Espa\u00f1a es visible el hecho de que no se est\u00e1 llevando a cabo a\u00fan esa innovaci\u00f3n de contenidos de los medios tradicionales a un ritmo tan avanzado como cabr\u00eda esperarse (sobre todo si no se quiere perder a los espectadores \u2013 principalmente a los nativos digitales \u2013 que est\u00e1n emigrando en masa hacia los contenidos digitales de Internet<\/a>)<\/p>\n

A este respecto, la l\u00ednea de investigaci\u00f3n desarrollada en el II Congreso Internacional de Sociedad Digital<\/a> (organizado por el Grupo SOCMEDIA<\/a> junto a la Universidad Complutense de Madrid y la Universidad Rey Juan Carlos), y centrada en la Sociedad Digital que Entretiene<\/a>, afirmaba que de momento no se est\u00e1 produciendo ese cambio debido en parte a que todav\u00eda nos encontramos en un proceso de analfabetismo digital<\/a> en el que a\u00fan se desconocen las verdaderas posibilidades de lo digital, y sobre todo donde a\u00fan tiende a separarse el contenido digital del anal\u00f3gico. Seg\u00fan esta l\u00ednea, si quieren subsistir los medios convencionales, no podr\u00e1n permanecer mucho tiempo con el modo actual de programaci\u00f3n, y deber\u00e1n tender a borrar esa barrera que actualmente sigue separando lo digital de lo no digital.<\/p>\n

Junto al fen\u00f3meno de fusiones de los grandes medios como forma de subsistencia, en los \u00faltimos a\u00f1os se est\u00e1 produciendo el nacimiento de multitud de medios de comunicaci\u00f3n exclusivamente digitales con unas dimensiones y pretensiones mucho m\u00e1s modestas. Una de las causas puede estar en el incremento de las cifras de desempleo entre los periodistas, por lo que deciden optar por el autoempleo, en muchos casos a trav\u00e9s de cooperativas. Un claro ejemplo ha sido el cierre del diario P\u00fablico, cuyos extrabajadores han decidido montar al menos cuatro nuevos medios<\/a>, la mayor\u00eda de ellos sin soporte en papel. Esto es posible gracias a la reducci\u00f3n de costes que supone la creaci\u00f3n de un medio de comunicaci\u00f3n digital en comparaci\u00f3n con uno de los denominados tradicionales (peri\u00f3dico, radio o televisi\u00f3n). Aunque esta ventaja no sirve de nada si, como afirma el profesor de la universidad Carlos III Borja Ventura, al final se ofrecen los mismos contenidos que el resto de medios. Seg\u00fan este periodista, hay que olvidarse de \u201ccontar lo que todos y salir a la calle a contar cosas que s\u00f3lo t\u00fa puedas contar<\/a>\u201c.<\/p>\n

En otros casos, el nacimiento de estos nuevos medios de comunicaci\u00f3n excluvisamente digitales nacen con otras pretensiones y persiguen otros fines. Lo explica muy bien el catedr\u00e1tico de la Universidad Carlos III de Madrid, Carlos El\u00edas, en un pr\u00f3logo titulado \u201cLos diletantes como meros periodistas\u201d, que se puede encontrar en el volumen de Cuadernos Artesanos de Latina con el t\u00edtulo de \u201cViejo periodismo, nuevos periodistas\u201d.<\/p>\n

Carlos El\u00edas, argumenta lo siguiente: <\/p>\n

\u201cEn Espa\u00f1a, por ejemplo, muchos prejubilados de TVE u otros medios tienen su blog<\/a> informativo e, incluso, han fundado peri\u00f3dicos digitales que apenas dan dinero, pero les otorgan poder y los mantienen visibles. Blogs como los de Isabel Paz, prejubilada de TVE, o webs como diariocritico.com de Fernando J\u00e1uregui, periodistadigital.com de Alfonso Rojo, o elplural.com de Enric Sopena, se mantienen porque sus autores pueden trabajar gratis porque no viven de ello, sino de su pensi\u00f3n o de sus indemnizaciones cuando dejaron los medios tradicionales, o de ambas. Reunen una mezcla imbatible: un gran oficio, producto de su gran experiencia en el periodismo tradicional, y la vida resuelta desde el punto de vista econ\u00f3mico. Imposible competir. En el otro extremo, est\u00e1n esos \u201cni\u00f1os bien\u201d, que por ser ricos no tienen porque ser tontos. Es m\u00e1s, algunos son muy brillantes, que ven en el trabajo gratuito como periodistas una forma de realizaci\u00f3n personal o\/y de reconocimiento social. S\u00f3lo as\u00ed se entiende que aguanten a\u00f1os trabajando de forma gratuita en los medios\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

El actual escenario de medios en Espa\u00f1a se caracteriza, seg\u00fan \u00c1lvarez-Monzoncillo, Haro y L\u00f3pez-Villanueva<\/a> (2016), por:<\/p>\n